汪曾祺的《看见平凡》散文目录如下（21篇）： 我的家 我的祖父祖母 我的老师沈从文 西南联大中文系 金岳霖先生 泡茶馆 文章余事 传神 文人与书法 故乡的食物 菌小谱 寻常茶话 小乐胃 手把肉 贴秋膘 花园 北京的秋花 菏泽牡丹 云南茶花 紫薇 昆虫备忘录 供参考。
第二自然段写了红色的山茶花，红得似火，红得如霞，展示出热情、执着、奔放的高贵品质。
粉色的茶花，带着波光，又带着阳光，也许只有九天的仙女才可以比拟吧？
白的山茶花像高山飞瀑溅出的水花一样晶莹，清凉入人心脾。
但又不会刹那间消失，难于把握，而是静静地呈现在你眼前，让你赏个够!
这里的风俗，有钱人家的小姐出嫁的第二年，娘家要送灯。送灯的用意是祈求多子。元宵节前几天，街上常常可以看到送灯的队伍。几个女佣人，穿了干净的衣服，头梳得光光的，戴着双喜字大红绒花，一人手里提着一盏灯；前面有几个吹鼓手吹着细乐。远远听到送灯的箫笛，很多人家的门就开了。姑娘、媳妇走出来，倚门而看，且指指点点，悄悄评论。这也是一年的元宵节景。
一堂灯一般是六盏。四盏较小，大都是染成红色或白色而画了红花的羊角琉璃泡子。一盏是麒麟送子：一个染色的琉璃角片扎成的娃娃骑在一匹麒麟上。还有一盏是珠子灯：绿色的玻璃珠子穿扎成的很大的宫灯。灯体是八扇玻璃，漆着红色的各体寿字，其余部分都是珠子，顶盖上伸出八个珠子的凤头，凤嘴里衔着珠子的小幡，下缀珠子的流苏。这盏灯分量相当的重，送来的时候，得两个人用一根小扁担抬着。这是一盏主灯，挂在房间的正中。旁边是麒麟送子，玻璃泡子挂在四角。到了“灯节”的晚上，这些灯里就插了红蜡烛。点亮了。从十三“上灯”到十八“落灯”，接连点几个晚上。平常这些灯是不点的。
屋里点了灯，气氛就很不一样了。这些灯都不怎么亮（点灯的目的原不是为了照明），但很柔和。尤其是那盏珠子灯，洒下一片淡绿的光，绿光中珠幡的影子轻轻地摇曳，如梦如水，显得异常安静。无宵的灯光扩散着吉祥、幸福和朦胧暧昧的希望。
孙家的大小姐孙淑芸嫁给了王家的二少爷王常生。她屋里就挂了这样六盏灯。不过这六盏灯只点过一次。
王常生在南京读书，秘密地加入了革命党，思想很新。订婚以后，他请媒人捎话过去：请孙小姐把脚放了。孙小姐的脚当真放了，放得很好，看起来就不像裹过的。
孙小姐是个才女。孙家对女儿的教育很特别，教女儿读诗词。除了《长恨歌》、《琵琶行》，孙小姐能背全本《西厢记》。嫁过来以后，她也看王常生带回来的黄遵宪的《日本国志》和林译小说《迦茵小传》、《茶花女遗事》……两口子琴瑟和谐，感情很好。
不料王常生在南京得了重病，抬回来不到半个月，就死了。
王常生临死对夫人留下遗言：“不要守节”。
但是说了也无用。孙王二家都是书香门第，从无再婚之女。改嫁，这种念头就不曾在孙小姐的思想里出现过。这是绝不可能的事。
从此，孙小姐就一个人过日子。这六盏灯也再没有点过了。
她变得有点古怪了，她屋里的东西都不许人动。王常生活着的时候是什么样子，永远是什么样子，不许挪动一点。王常生用过的手表、座钟、文具，还有他养的一盆雨花石，都放在原来的位置。孙小姐原是个爱洁成癖的人，屋里的桌子椅子、茶壶茶杯，每天都要用清水洗三遍。自从王常生死后，除了过年之前，她亲自监督着一个从娘家陪嫁过来的女佣人大洗一天之外，平常不许擦拭。里屋炕几上有一套茶具：一个白瓷的茶盘，一把茶壶，四个茶杯。茶杯倒扣着，上面落了细细的尘土。茶壶是荸荠形的扁圆的，茶壶的鼓肚子下面落不着尘土，茶盘里就清清楚楚留下一个干净的圆印子。
她病了，说不清是什么病。除了逢年过节起来几天，其余的时间都在床上躺着，整天地躺着。除了那个女佣人，没有人上她屋里去。
她就这么躺着，也不看书，也很少说话，屋里一点声音没有。她躺着，听着天上的风筝响，斑鸠在远远的树上叫着双声，“鹁鸪鸪——咕，鹁鸪鸪——咕”，听着麻雀在檐前打闹，听着一个大蜻蜓振动着透明的翅膀，听着老鼠咬啮着木器，还不时听到一串滴滴答答的声音，那是珠子灯的某一处流苏散了线，珠子落在地上了。
女佣人在扫地时，常常扫到一二十颗散碎的珠子。她这样躺了十年。
她死了。
她的房门锁了起来。
从锁着的房间里，时常还听见散线的玻璃珠子滴滴答答落在地板上的声音。
汪曾祺小说中流溢出的美质，首先在于对我们民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族的传统美德。然而，它在展示美与健康的人性的同时，也常常对人性的丑恶发出深沉的叹喟.《珠子灯》揭示的是封建贞操观念的零落.
汪曾祺先生在《人间草木》里说：“如果你来访，我不在，请和我门外的花儿坐一坐。”读这句话时，我坐在小区的凉亭里。抬眸，目光所及，一树两树的山茶花正绽放得轰轰烈烈。密密匝匝，敦厚老绿的叶片，衬托着饱满丰腴的花蕾，实在是灿烂又夺目。
那花色，红的恣意妄为，能将目光一下子绊倒。那些早先盛开的，已经滑落枝头的落花，扎堆地铺了一地。红红的花瓣上，蘸着夜晚落下的雨滴，依然娇嫩，不肯枯萎。看着一地的落花，我情不自禁地想起龚自珍的诗句：“落花不是无情物，化作春泥更护花”。
细细品味，细细观赏，眼前的落花，又让人忧伤了几分。落花与依枝怒放的花朵相比，有寂寥，有无奈，有安静，有清淡。那即将泯灭的艳丽，又着实有让人心动的安详；枝头依立的花儿，自顾自地怒放着，仿佛要把所有的美丽都散发出来，在风的吹拂下，舞蹈着，欢畅着。
作者是从茶花的五彩缤纷，到生存生活环境以及花语这三条线索展开写作的。
茶花采用“先概括再具体”的构段方法，先用一个概括性的句子总述全段的主要内容，再围绕这句话从几个不同方面加以分述。
构段方式是指文章的段落组成之间的逻辑关系，构段是文章的基础。
第二自然段写了红色的山茶花，红得似火，红得如霞，展示出热情、执着、奔放的高贵品质。
粉色的茶花，带着波光，又带着阳光，也许只有九天的仙女才可以比拟吧？
白的山茶花像高山飞瀑溅出的水花一样晶莹，清凉入人心脾。
但又不会刹那间消失，难于把握，而是静静地呈现在你眼前，让你赏个够!
目前一一中外文坛一一中篇小说一一短篇小说一一一一盛产丰富……
但是一一可一一大容量一一大结构一一容纳一一人类一一优美语言一一音乐一一美术一一历史一一哲学一一审美一一爱情与仇恶的一一能一一不断提升一一人类灵魂的一一长篇小说一一却一一寥落晨星……
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十几年来一一她似一一苦行僧………（一年36O天,天天写作不辍,手已变形…）
心无旁骛一一 从不入一一这会一一那会一一从不参加一一这活动一一那节目一一从不参加一一这评奖一一那评奖一一拒绝国内外一一媒体各类采访……
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……
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（日前一一其创作的一一第二部百万字长篇小说一一《神灵鸟》已待版一一其一一第三部长篇小说一一夜以继日创作中）
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